Ще посрещне ли страната Бионсе? Това е грешният въпрос.

С издаването на „ Cowboy Carter “, осмият солов албум на Бионсе и този, който я открива да изследва — и тества — границите на кънтри музиката, доста от ранния диалог се концентрира върху това дали кънтри музикалната промишленост ще се сплоти към нея. Бионсе е една от най-комерсиално сполучливите и креативен витални поп звезди на 21-ви век — сигурно идването й ще бъде посрещнато с ура, нали?

Не напълно.

Вместо да бъде удостоена с празненство за добре пристигнали, Бионсе беше посрещната най-вече със стесняване на плещи. “Texas Hold ’Em ” – един от двата сингъла, които тя издаде преди албума – е рационална композиция от остаряло и ново. Той демонстрира познаване на звуковите правила на старомодния кънтри, като в същото време резервира заразителността на настоящия поп. Въпреки това получи извънредно непретенциозно внимание в кънтри радиото. Бионсе е чернокожа и жена, две групи, които актуалният Нешвил поредно маргинализира и подценява. И никаква вградена звезда наподобява не може да анулира това.

Съвременната мейнстрийм кънтри музика постоянно наподобява като затворен цикъл на описване на бели мъже. Ето за какво дали Бионсе и Нешвил могат да намерят обща идея или не, във всяко отношение е проблем. Нито един от тях не се интересува изключително от другия – обичайният кънтри музикален бизнес ще одобри избрани типове новобранци, само че не е надъхан да одобри чернокожа звезда от ранга на Бионсе и тя се концентрира върху кънтрито като изкуство и ентусиазъм и социално-политическа играчка, а не промишленост. Пренебрежението е взаимно.

Миналата седмица в Instagram Бионсе го сподели ясно: „ Това не е кънтри албум. Това е албум на Beyoncé. Това беше изказване, което превантивно отхвърли на кънтри музикалната промишленост опцията да заложи искания върху нейната работа, като в същото време уточни, че тя е намерила креативен път към границите на жанра.

поява на премиите на Асоциацията на кънтри музиката през 2016 година, където тя извърши песента си „ Daddy Lessons “ дружно с Dixie Chicks (сега Chicks), друга група, която схваща от близко прекарването да бъде държана на една ръка разстояние от олигархията в Нашвил.

Това показване на C.M.A.s беше, несъмнено, необикновено – плъзгащ се взор към посоката на жанра, оставена значително невъзприета или преместена в периферията. В своята помпозност, напрежение и грациозност, той акцентира това, което липсваше и постоянно остава в всеобщия кънтри жанр.

Така че вместо това Бионсе го резервира за себе си. В „ Cowboy Carter “ тя сподели, че е употребила рамките, текстурите и триковете на кънтри музиката като продължение на настоящ музиколожки план, който датира най-малко от нейното дестабилизиращо жанра осъществяване на Coachella през 2018 година, което в допълнение към като съвсем невъобразимо достижение на музикална умелост, хореография и устойчивост, беше и едно от най-стилистично и социокултурно строгите изказвания, направени от поп звезда напоследък.

От по-късно Бионсе еволюира от благонадежден хитмейкър до благонадежден шеф на диалози, употребявайки солидната си платформа и почитателите, които се тълпят към нея, с цел да опише успореден роман за сегашното и предишното на черната музика. Нейните албуми са музикални пътешествия, само че и уроци по история. Подобни тематични дългосвирещи албуми от по-малки звезди или от остри пропагандатори може да са по-малко ефикасни при изтъкването на концепцията на Бионсе, а точно, че чернокожата креативност подхранва всички ъгли на известната музика.

„ Renaissance “, предходния й албум, тя акцентира на queer Черните общности в денс музиката. Но кънтри музиката към момента загърбва своите чернокожи корени, като в същото време прави извънредно мъчно за актуалните чернокожи реализатори — каквито има доста — да получат благоприятни условия за развиване.

Не е, че страната е Не е чевръст и шуплест, когато желае. Кънтри постоянно дава място на белите реализатори да поемат и да се откажат от атрибутите на жанра - методът, по който Тейлър Суифт може елементарно да влиза и излиза от този режим по избор, или по какъв начин Зак Брайън е осиновен, по някакъв метод, от Нешвил, макар че той значително е избягвал да се самоопределя по този метод. Или помислете за татуирания по лицето колан Джели Рол, най-голямата пробивна кънтри звезда от предходната година, който беше прекарал по-голямата част от предходните две десетилетия като жестоко говорещ бял рапър.

През последните седмици Пост Малоун пускаше подмятания за идния си завой към страната. Той е сниман дружно с Морган Уолън, а също и с Харди и Ърнест, членове на разширената галактика на Уолън. Въпреки че към момента живее под сянката на случая от 2021 година, в който беше хванат на видео, употребявайки расова засегнатост, Уолън остава ръководещата суперзвезда на жанра, като известността му значително не е помрачена. Докато Бионсе и Нешвилската корав се гледат внимателно, Пост Малоун и екипажът на Уолън са в положение на взаимна прегръдка, като по едно и също време се приветстват и поддържат взаимно. (Кънтри музиката също е нещо като леговище за бели звезди от други жанрове – да вземем за пример Kid Rock, Aaron Lewis или Bon Jovi – които желаят да удължат кариерата си. Дори Лана Дел Рей уточни, че би прекарала известно време с жанра в идващия й албум.)

Това, че Бионсе прави „ Cowboy Carter “ не с цел да проникне в страната, а по-скоро като артистично и политическо изказване, би трябвало да пристигна като нещо като облекчение на тези вътре в жанра, които се интересуват от запазването на неговите правила. (Струва си обаче да се запитаме, в случай че бяла поп звезда, еквивалентна на Бионсе, правеше увертюри към кънтри – да речем, Лейди Гага или Кейти Пери в пика им – щеше ли приемът да е по-малко студен?)

Но от ден на ден жанрът се тества извън. Радиото отстъпва силата си на стрийминг и има безчет входни точки за кънтри реализатори, които желаят да избегнат нормалните пазачи. Това е дребна изгода за актьори, които не са бели мъже, които намират публиката си по-директно, постоянно посредством обществените медии, и по-късно разрешават на огромните лейбъли за кънтри музика да играят наваксване.

Танър Адел, може би най-обещаващата черна кънтри изпълнителка, работеща сега, и тази, която е в най-хубава позиция да се възползва от всевъзможен преливащ интерес, генериран от Бионсе, с помощта на нейната интуитивна композиция от кънтри, R&B и поп. Адел има повече от 650 000 почитатели в TikTok, 480 000 в Instagram, умеене за вирусни крилати изречения и здравословно отношение към знаците на кънтри музиката, както и хитро схващане по кое време да ги наруши.

Може би по-разкриващ обаче е неотдавнашният вирусен триумф на „ Austin “ от Даша – всъщност незнайна бяла певица – закачлива, самоосъзнато „ кънтри “ ария, която подтиква наклонност за танцуване на линия в TikTok. Една ария “Austin ” има много общо с? „ Texas Hold ’Em. “ И двамата разпростират банджо и носят своите кимания към кънтри традициите доста сдържано. Често актуалната мейнстрийм кънтри музика има дребна звукова аналогия с корените на жанра, само че тези песни ясно акцентират тази връзка. (Думите „ Old Town Road “ идват на разум.)

Бизнесът с кънтри музиката постоянно не наподобява извънредно ангажиран с най-познатите знаци на кънтри музиката: „ Texas Hold 'Em ” сега оглавява класацията Hot Country Songs на Billboard, която регистрира жанрово агностичната стрийминг интензивност, само че не е достигнала доста високо в класацията Country Airplay, която наблюдава радио осъществяването, същинският индикатор за разбиране на жанра.

Превъртане през задния азбучник на Даша подсказва, че кънтрито е мода, в случай че не и костюм – съвсем нищо от нейната музика преди тази година не го кима. И въпреки всичко „ Austin “ се трансформира небрежно в една от знаковите кънтри песни за тази година. Пробивът му към момента е относително нов и е евентуално да притегли бързо внимание. Ще бъде ли Даша посрещната като кънтри актьор или отбягвана като нахалник? Отговорът, когато дойде, може да не ви изненада.